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"Cancionero y romancero de ausencias", su última e inconclusa obra escrita entre el final de la guerra y la cárcel. En ella se erige el dolor como construcción determinante que sigue siendo sin duda una lección de autobiografismo inaugural, de concentración máxima de la palabra en una trabajosa lección metafórica, conceptual y cultural sobre la vida, el amor y la muerte.

La obra fue compuesta en 1969 y representada en el Festival de Sitges de 1970, permaneciendo inédita hasta ahora. Su línea estructural se construye como una reescritura de la trilogía del ciclo tebano de Edipo y sus hijos, sobre los modelos de Sófocles y Esquilo, entre otros. Sin embargo, su intencionalidad es justamente la contraria: componer un discurso antitrágico en el que poner en escena y al descubierto la inadecuación entre los principios de trascendencia del género clásico y la realidad del presente histórico. En su desarrollo, las variaciones argumentales del mito ponen el foco sobre algunos de los aspectos de la sociedad española de finales de los sesenta, incluyendo el consumismo, las relaciones familiares y la opresión político-social del régimen franquista. [...]

Francisco de Leiva Ramírez de Arellano compuso la comedia "Amadís y Niquea" posiblemente hacia 1675, cuando mantenía una estrecha relación con el ambiente teatral malagueño. El estudio de Claudia Demattè subraya la relación de la pieza teatral con su fuente, "Amadís de Grecia", libro de caballerías de Feliciano de Silva. Atiende así mismo a la puesta en escena de una obra que integra música y complicados efectos escenográficos e incluye la presencia de un triple papel atribuido a la primera dama, quien también actúa en traje varonil.

Esta breve obra proporciona una serie de principios, de criterios y de pautas para ejercitarse en las destrezas de la crítica literaria: un instrumento imprescindible para la formación personal -intelectual y psicológica-, para la integración social y para la capacitación profesional.